来源：娱理
11月1日晚上，石天去世的消息在微博传开。
信息的起源是香港演员林俊贤的微博，紧接着，一家港媒开始跟进，他们拨打石天的手机，对方关机且转去了留言信箱。他们又打给了石天在新艺城时期的好朋友黄百鸣，黄百鸣对此消息感到愕然，他知道石天患有癌症，但不知道已经如此严重，上个月还曾经联系过他。
另一位新艺城故人施南生也被港媒访问，她收到了朋友传来关于石天离世的消息，但还不能证实消息真伪，她上一次与石天见面还是一年前。
第二天早上，黄百鸣告诉港媒，石天的小儿子已向他确认，父亲已于九月离世。
截图自林俊贤微博
港媒报道
一代电影人石天离世，走得如此低调。但在香港电影的历史上，石天是一个不会被忘记的名字。
石天于上世纪六十年代末加入邵氏电影，曾出演电影《蛇形刁手》和《醉拳》。他在电影圈最为人津津乐道的经历，就是八十年代与麦嘉、黄百鸣成立新艺城影业，再加上徐克、施南生、曾志伟与泰迪罗宾，他们被称为“新艺城七怪”。石天参与创作的《最佳拍档》系列、《英雄本色》系列与《搭错车》，也是在这一时期完成，他自己还参演了《英雄本色2》。
新艺城解散之后，其他成员都各有动作，而石天则逐渐淡出了影坛。
石天最后一次亮相大银幕，是年客串洪金宝主演的《我的特工爷爷》。最后一次公开亮相，则是年的台湾电影金马奖的新艺城老友重聚。
《我的特工爷爷》，石天、麦嘉、徐克
如果要书写石天的电影奋斗史，新艺城绝对是浓墨重彩的一笔。
年11月，“新浪潮”曾经主办了一场以新艺城为主题的论坛，娱理工作室有幸坐在那一场新浪潮论坛的台下，至今还记得听台上几位老友话当年情时笑到飙泪的痛快感受。这一场论坛之外，娱理查阅了一些研究资料，再度采访了几位当事人，甚至还找到了当年还在这群大佬手下当过青年编剧的导演陈嘉上，写出了一篇新艺城主题文章。
今日，让我们旧文重温，去感受石天曾经奋斗过的那个黄金时代。
曾经的新艺城七怪：施南生、泰迪罗宾、张艾嘉、黄百鸣、曾志伟
以下为旧文新发↓
“新艺城出品，观众有信心。”在“善忘”的大都市香港，存在仅11年的新艺城电影公司为何在停止运作26年后，依然值得重聚？在刚刚过去的金马奖之前，新浪娱乐主办的“金马X新浪潮之新艺城论坛”内容之精彩、反响之热烈，已经可以说明大佬们的“当年情”有多么的厚重了。
不过这篇文章要说的却是，去掉情怀滤镜之后，新艺城的那些恩怨情仇。
新艺城七怪：施南生、黄百鸣、曾志伟、麦嘉、石天、泰迪罗宾、徐克
组局篇：从“三个臭皮匠”到“七人小组”
新艺城能有金主，竟是被萧芳芳“放鸽子”刺激
要谈新艺城七个大佬之前，先要说它背后的三位金主雷觉坤、冯秉仲和伍兆璨。二十世纪七十年代，香港电影院线格局几经震荡，年初有五条放映华语片的院线，年底就倒闭了一条，到了第二年，又有两条加入战局，再过一年，六条又变成了三足鼎立的局面。
雷觉坤、冯秉仲和伍兆璨于年组建金公主院线，实则是一种院线竞争中的抱团取暖，他们为了吸引独立制作，还运用了如今在内地盛行的保底发行手段，而且服务费只收百分之五。
原本金公主公司只想发行影片，不打算参与到制作中去。但是有一件事情改变了他们的想法。当时著名影星萧芳芳拿了新作《撞到正》给金公主看，那时候伍兆璨掌权，他在香港太子道光艺影院看完片后，决定发行，不过萧芳芳就认为他们的戏院不够多，于是冯秉仲主张多加入两间影院。
正当冯秉仲与那两间影院谈条件时，萧芳芳却给伍兆璨打“不行啊，我老板把影片给别人了。”伍兆璨很是失望，自己打“你们取得这部片了吗？我们俩一起做好吗？”对方却回复：“我为什么要跟你合作？”伍兆璨很生气，也很失望，他对雷觉坤说：“有好片都被人抢去，我们院线不行了，怎么办呢？”最后，三人讨论之下，决定投资拍片。
萧芳芳主演影片《撞到正》
“三个臭皮匠”始创新艺城麦嘉实则为《野狼》填数
麦嘉在跟金公主搭上线之前，曾经创办好几个公司。最早的时候，麦嘉是在美国给外国剧组当副导演，后回流香港，与洪金宝、刘家荣创办了嘉宝公司。
这一时期，香港最大的电影公司邵氏，李翰祥拍宫闱片，刘家良拍功夫片，张彻、程刚、楚原在拍武侠，新贵嘉禾公司旗下有李小龙、成龙，类型不拘。为了找准定位，麦嘉受意大利喜剧启发，结合香港本土都市文化，摸到了“光棍喜剧”的路子。嘉宝公司的三个人各掏五万港币，拍摄了创业作《老虎田鸡》、后又创作《搏命单刀夺命枪》，票房还不错。
可惜洪金宝很快回到了嘉禾，麦嘉找到石天，再拉上写了《搏命单刀夺命枪》的新编剧黄百鸣，组成了“编导演”一体的奋斗公司。这个独立制作的小公司，成为了金公主的招揽对象。
黄百鸣、石天、麦嘉合影
当时麦嘉拍了一部《野狼》，按照他的说法，“花了五十万出去，但因为不顺心，就停拍了，嘉禾那时候想罗致我，我说我有部《野狼》，下一部戏跟《野狼》一起计算，你替我啃下《野狼》这条数吧？”
结果嘉禾电影公司不肯，金公主肯，麦嘉就带着奋斗公司的合作伙伴石天、黄百鸣投奔新金主，于年9月23日，在香港始创大厦室，一间面积不到一千平方尺的办公室里，成立了新艺城，按照当事人的公开说法，金公主以51%的股份成为大老板，而奋斗公司三人则持有49%。
“七人小组”形成施南生被看中因可吹枕边风？
新艺城创业阶段，也正是新浪潮波涛汹涌之际，一边是电视作品刻画社会人性、一批风格新颖的年轻创作人，一边是追求票房纪录、商业计算为上的电影商。正如曾志伟所说，很少有一个地方能够把不同的人结合起来，并不分层级地集体创作。
年起，曾志伟、徐克、泰迪罗宾、施南生陆续加入，形成七人小组。
当时香港有很多导演都去了邵氏和嘉禾，麦嘉、石天、黄百鸣三人想吸收新鲜血液，又不知道从哪里下手，于是翻看当年香港的主流电影杂志《电影双周刊》，了解到香港正在发生“电影新浪潮”，于是就在作者们推崇的新导演里挑选，“许鞍华？不认识。严浩？不认识。吴宇森，老来玩的啊，徐克？我认识他！”
不过，吴宇森当时与嘉禾尚有合约，只能化名“吴尚飞”为新艺城拍了一部创业作《滑稽时代》。
关于徐克的加入，吴宇森和黄百鸣的忆述比较一致。当时吴宇森化名“吴尚飞”拍了《滑稽时代》之后，新艺城希望吴宇森再以“吴尚飞”的名义帮他们“飞”一次，但吴宇森不肯，他说：“再这样下去，我会被人炒鱿鱼了。不如我推荐一个人给你吧。相信我吧，这真是一个人才。”这个人就是徐克。
施南生的回忆则更为直观一些，当时她与徐克相恋，在半岛酒店喝茶，“突然有两个猴子出现了，就是麦嘉和石天，他们都戴着皮帽子、毛皮的短夹克，下面喇叭牛仔裤，都很紧身，过来跟我们说有时间喝茶。他们一走，我就跟徐克说，这两个人好像黑社会。”
当时施南生还在传媒领域工作，黄百鸣对麦嘉说：“三个人拍戏做不大的，找个人管管家，徐克的妞不是在电视台干过吗？”于是三个人里最不像黑社会的黄百鸣成为了出面的人。后来，施南生银行户头里突然多了一笔钱，徐克建议她去问问新艺城，原来是黄百鸣预付了薪资，施南生很不好意思，赶紧第二天就去上班了。
曾志伟却笑称施南生的入局“另有隐情”：“新艺城很需要徐克，只有一个人可以打动徐克，那就是施南生，因为可以在床上跟他讲话。”
施南生
后来，徐克创作出了《鬼马智多星》，成功为新艺城打响名头。这件举贤的往事，也成为吴宇森与徐克横跨几十年友情故事的开端。
张艾嘉的加入，与《追女仔》息息相关。当时该片虽然票房尚可，但还是输给了“”。新艺城总结经验时发现，自己的片子除了缺乏动作和特技，还没有俊男美女。于是他们花万元（当时这个数目已经可以拍一部电影了）请来了“歌神”许冠杰，美女则找到了台湾的张艾嘉。
“来了之后不是跟许冠杰演戏，而是麦嘉，还好几集都是演我的丈夫。后来我说续集不演了，他们就说’好啊，开场就拜你的遗照啊’。谁知道那一集之前，许冠杰拍泰迪罗宾的《卫斯理传奇》出了问题，拍不了，我就上了，拿客串的钱主演了《最佳拍档之千里救差婆》。”张艾嘉笑道。
后来，张艾嘉成为了新艺城在台湾的总监，还交给了黄百鸣《搭错车》的剧本，这部著名的悲情电影在那个时候还是喜剧，讲的是一群人在台北搭错车胡闹到高雄的故事，黄百鸣回忆：“我说这电影不能拍，其实我有点自私，当时在香港拍喜剧很成功，我就提出拍悲剧，哑巴收养弃婴的故事，麦嘉说香港哭哭啼啼没人看，刚好台湾的剧本有问题，不拍了，张艾嘉问我不拍怎么办，我就说用自己的故事。”
张艾嘉
黄百鸣当时在酒店闭关48小时就写出了剧本，不过导演虞戡平回家之后却病了。在新浪潮论坛上，黄百鸣绘声绘色的回忆这段堪称“奇迹”的创作：“我和导演关在莱莱饭店24小时不眠不休，导演提出能不能让我回家洗澡换件衣服再来？谁知道一放他回去后，他助理就打电话来说导演病倒了！于是，就剩下我一个人……”
泰迪罗宾本来是徐克执导的《鬼马智多星》主演，但因为戏太红，到拍续集的时候，徐克太忙了，泰迪罗宾就成为了导演，加上他对年轻人以及电影配乐也很有研究，很快也成为了核心成员。
分裂篇
天下大势，分久必合，合久必分，新艺城的分裂，从七人层面上来看，是随着各自的成熟，都有了自己的道路，用曾志伟的话说就是“一个餐厅七个厨师，每个人理念都不一样，也会被其他人拉走，每个人都想变成别的饭店的大厨”；而另一方面，当时新艺城的创作思维没有与观众共同进步，各自也出现了疲态，这是多年后回头看才能复盘的根本原因。
钱和权的问题麦嘉独大成隐因
说起新艺城，人们往往谈论的是“七人小组”，但实际上，公司的幕后金主是雷觉坤、冯秉仲、伍兆璨，而“七人小组”之中，真正有公司股份的只有麦嘉、石天和黄百鸣，其他人都是“打工仔”，所以最终分裂，是否与利益分配有关呢？
几年前，香港电影资料馆曾对新艺城主创做了专项调研工作，按照他们在访谈中的说法，初创的股权，金公主占51%，麦嘉、石天、黄百鸣分别以个人名义占21%、19%、9%。
黄百鸣、麦嘉、石天合影
然而，资料馆的学者在查证了公司注册文件之后发现，年10月，新艺城其实是金公主与麦嘉两方的公司，金公主占据51%，麦嘉则占49%。到了年，石天、黄百鸣才分别占有19%、9%的股份，而麦嘉并未以个人名义入股，而是和金公主组成了影城电影（香港）有限公司，占股72%。
也就是说，从头到尾，麦嘉既是代表大股东，又参与了创作，所以过去七人所声明的“幕后老板不插手创作事务”以及“不分层级地创作”，也是覆盖了年代滤镜的。
拿走这片滤镜之后，不难发现，麦嘉是七人中的“大哥”，七人创作的“奋斗房”是麦嘉的书房，正如施南生所描述，麦嘉总是坐在正对大门的桌子后面，每个导演进来，都好像审犯人一样，他有自己的机密文件柜，里面的东西，其他六人都未必看过。
黄百鸣、麦嘉、许冠杰合影
我们也可以从麦嘉在当年的访谈里窥探出他的行事风格，“我效法毛泽东打天下的延安精神去经营新艺城，他们那时在延安什么都没有，所有人都是重新培训出来的，而且我们必须将所有荣誉归于公司，不是归于个人。”
而麦嘉看中这班合伙人的原因也颇值得玩味：“他们有个很大很大的特色，就是肯吃亏。”此前他让石天去客串，石天毫不犹豫就答应了，还自己带了假胡子、膏药、烟斗和眼镜等道具，也不谈片酬。而“黄百鸣是傻子，不讲钱的，也不计较工作时间，任劳任怨。”曾志伟也是，当时麦嘉让曾志伟过来演《追女仔》，结果几十年后，大家一起吃饭，才发现公司没有给他片酬。
据麦嘉透露，当年七个人，并非支取月薪，而是有“安家费”，“通常是戏拍完之后，你应得是多少钱，扣除你之前收取的安家费，剩下多少钱就再支付给你。我们那时候很傻，哥哥都不懂计算。”凭着热血打天下的日子过去之后，各自都有了自己的打算。我们曾问过曾志伟“七人小组为什么会分开”，曾志伟笑说“赚钱咯”，当时听起来是玩笑，可对照历史资料，并不是没有道理的。
这种有大哥牵头、分配不均的集体创作，在初期可能是裨益很大的，但后期各自成熟之后，弊端就显现了，相比曾志伟、泰迪罗宾的无言退出，徐克与麦嘉的矛盾最为显著。
徐克、洪金宝、麦嘉、石天，《我的特工爷爷》片场合影
徐克、曾志伟自立门户七人小组变成三人赛
年，金公主院线得益于新艺城的发展，票房收入约为万港币，压倒了嘉禾线的余万，登上冠军。然而在这顶峰的一年，七人之间已经有了矛盾。
年，徐克与麦嘉合作《最佳拍档女皇密令》后，两人再无合作，黄百鸣也透露徐克拍此片不开心，而《鬼马智多星》之后，徐克两年没有为新艺城执导。新艺城虽然是七人小组集体创作，但实际上最后还是要麦嘉点头才行，因此，当徐克的个人风格逐渐显现时，在集体创作中已经很难达成他的创作追求了。
年，徐克打算转投嘉禾，幕后老板之一的冯秉仲出面挽留，为他组织了电影工作室，拍了《上海之夜》，其间，徐克把失意的吴宇森从台湾接回来，并把打算自己拍的《英雄本色》给了他拍，麦嘉竟下令烧掉。这段故事，会在后面的吴宇森与新艺城的部分展开说。
而曾志伟本身就是涉猎很广的人，比较游离。年，他为嘉禾旗下的宝禾拍了两部片。当年，泰迪罗宾在尼泊尔拍了一年的《卫斯理传奇》，回港才知道七人小组已经分裂。后来，曾志伟、泰迪罗宾联合谭咏麟成立了一家新的公司。年，曾志伟又与陈可辛组建了UFO电影公司。总之，曾志伟掌厨的机会很多。
年，新艺城的影片票房开始下滑，公映的十三部片中没有一部超过二千万港币，只有四部过千万，其他在三至八百万之间。年，金公主制作管理一分为三，分别有麦嘉，石天，黄百鸣三人各负责管理出品，要严控成本预算，如果一部影片开支过大，卖座入不敷出，会扣除其他影片的分红来抵偿。
三人赛之下，黄百鸣的成绩最好，也是他事业的高峰。年，他在看了中学生马伟豪写的学生话剧《朱秀才》后，加入《ET》的灵感，改写成《开心鬼》，提拔了高志森做导演，以几位青春少女加中年的自己搭配，成为经典喜剧。
年，他开始尝试以公司和个人交情邀请大批明星客串演出，快速制作出成本不高的《圣诞快乐》和《恭喜发财》，年以周润发、钟楚红等拍成《八星报喜》，年又复制出《吉星高照》，票房表现都相当不错，至今他仍坚持这一“堆星”的贺岁片制作手法。
麦嘉在这一时期的主要贡献是发掘了林岭东，林岭东为新艺城拍摄了《阴阳错》《最佳拍档千里救差婆》《龙虎风云》《监狱风云》，后来又找到刘家良执导《老虎出更》《新最佳拍档》等。
不过，麦嘉在年做了一件大挫士气的事。施南生透露，嘉禾当时给了麦嘉一笔钱，叫他客串《最佳福星》，便将《最佳拍档》和嘉禾的《最佳福星》班底扣在一起，“在那个竞争白热化的环境下，兄弟们想着自己也要上新年片，但麦嘉这个招牌竟去了对方那里拍戏”，“麦嘉觉得自己当红，人家给我这么大笔钱去做这么少的事，你们都不想我转。但兄弟们想，你是我们的领导人，你去赚这笔钱，等于我们失去了公司商标，那我们的新年片怎么办？”
施南生说，后来“他们”曾约徐克、施南生谈，至于“他们”包括哪几个人，语焉不详，但谈话内容都是希望徐克不再做电影工作室，“我们be
