昨晚，浙江卫视《中国好声音》在鸟巢迎来震撼人心的终极对决。
而最终冠军是李健战队的丹增尼玛。
今年7月12日，《中国新歌声》节目组宣布，节目将正式更名为《中国好声音》。《中国好声音》自播出以来，就放宽界限，让每个热爱音乐的人参与进来。
一大早，《中国新歌声》就上了微博4条热搜。
不过《中国好声音》的强势回归并没有带起低迷的收视率。
从各项数据显示来看，《中国好声音》的首秀全国网收视率仅为1.01，市场份额为4.66%，相比上一季大幅度减少。
不止是《中国好声音》，卫视综艺收视率在近年来一直有着整体的下滑趋势。
01
热度一年不如一年
不知不觉中，《中国新歌声》成为了年轻人追求音乐梦想的地方。
从第一季的梁博、吴莫愁、吉克隽逸、金志文等人来看，《中国好声音》确实给华语乐坛注入了不少新鲜的血液。而今年的学员名单，少了很多此前的选秀常客们。
不过，导师的开场秀就给人非常惊艳的表现。周杰伦弹奏古筝演唱《抚仙湖》，李健改编《等你下课》，谢霆锋重新诠释《让我一次爱个够》，庾澄庆改编《因为爱所以爱》，四人联唱《霍元甲》给整个节目提升了一个档次。
四位男神的首次演出，应该是可以给出满分的。可是结果相反，《中国新歌声》的评分越来越低，尤其是在今年，创下了首播历史的新低。
如果认真聊聊中国的音乐选秀类节目，那么在中国可以分为三个高潮。
年的《超级女声》；
年的《中国好声音》；
年的《偶像练习生》和《创造》。
这三个阶段的出现与中国媒体的变迁紧密相关，媒体的组织和商业模式产生变化，同时观众也完成了成长迭代。
正如《中国好声音》总导演所说，这是一档陪伴一代中国人成长的节目，本季许多刚高考结束的学员就是从小学开始看着这档节目长大的，《中国好声音》对于这代学生的意义，就是炎热假期中的冰镇西瓜。
可是从年第一季《中国好声音》学员遍地开花火遍大江南北之后情况却逐渐不再理想，收视率连番下跌的同时，甚至出现了冠军微博粉丝不足两万的情况。
截至目前，《中国好声音》有49万粉丝量，不过评论数却不是很多。
可以看出，现在这一代观众对内容的挑剔程度与原来完全不同。这也是《中国好声音》这档老牌国民综艺所要面临的创新难题。
从去年网综爆款的《中国有嘻哈》、《明日之子》，到今年全民养成的《偶像练习生》、《创造》便是最好的佐证。
而历经七年的《中国好声音》这一季中出现的候场室选手群像、不服battle、导师荣誉站台等元素，强调剧情线、对抗性、冲突感和紧凑性，都是在引入互联网选秀中的网感元素。
可惜的是，效果并不理想。
02
收视率整体低迷
如果纵观这些年火爆一时的综艺节目，不难发现，收视率下滑的不止是《中国好声音》（昔日5%的收视率令人惊叹，可现如今已滑落到1%的水准线），就连早先结束的《奔跑吧兄弟》（曾经有5%以上的辉煌时刻），如今也一直在1%到2%之间挣扎。
实际上，年的卫视综艺收视率较年相比有着整体的下滑趋势。而更加现实的情况是，早在、年综艺节目收视率破4的盛况已不复存在。
根据CSM的数据显示，年中国电视人均每天收视时长下滑至分钟，平均到达率降低至五年来的最低值57.1%。既然电视市场整体呈现收视下滑的态势，综艺节目的收视下跌就不是那么令人意外了。
而综艺节目的收视下滑，跟观众收看习惯的变化有着很大的关系。
随着智能手机和平板电脑的普及，大量年轻观众和部分中年观众开始倾向于在网上看节目，电视收视时间被一再挤压。
据统计，作为电视收视主力人群的45-54岁人群，在-两年收视量下滑累计达16分钟。
另外，年综艺市场的制播分离产生了新的变化，几年前，《中国好声音》引领的“收视对赌、广告分成”的风潮为综艺行业带来了大量的资本涌入，很多上市影视公司和社会制作公司进行综艺节目的操盘运作，往往不但投资，甚至自己组建制作团队、负责招商等。不过，年，出现了社会公司往后撤，卫视平台重新主导制作的趋势。
再从综艺节目的嘉宾构成来看，尽管政策近两年大力倡导更多素人节目，业界也普遍声讨明星的高片酬。但从高收视节目来看，还是以明星为主的节目更有潜力。
年荣登前50名的卫视综艺全部被一线卫视包揽，卫视综艺第一梯队的范围逐渐缩小，格局逐渐固定，二线卫视在头等综艺资源的争夺战中已经销声匿迹。
年，卫视收视前50位的节目中，有31档节目是以明星嘉宾为主，数量比年下降了6档，但仍超过一多半。星素结合以及以素人为主的节目有所增长，但并不是特别明显。
03
不可避免的模仿
老牌综艺尽显疲态，新生综艺频频扑街。即使邀来名导和小鲜肉，也难以挽救一路下跌的口碑和收视。
尽管年的《中国有嘻哈》、《明日之子》、《演员的诞生》、《声临其境》、《国家宝藏》等节目表现亮眼，但近八成的节目背后藏着外国节目的影子。
像《极限挑战》早期其实照搬了韩国综艺《无限挑战》的桥段，《中国有嘻哈》被指模仿韩国综艺《Showmethemoney》，《向往的生活》和韩国综艺《三时三餐》相似，就连最近的《偶像练习生》也明显能看出韩国综艺《Produce》的影子。
之前，韩媒《亚洲经济》曾报道称：海外电视台抄袭韩国综艺节目成风，各种山寨节目泛滥，韩国放送通信委员会表示将开始寻找对策，积极维权。未来如果再发生抄袭等侵权问题，韩国将从政府层面采取措施应对。
但纵观近几年的热播综艺节目，大部分都是引进境外版权模式节目。
就像《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》引自韩国，《中国好声音》引自荷兰，《极速前进》引自美国，《见字如面》引自英国。这些版权节目登陆国内荧屏后，都受到了观众的欢迎。
海外的“爆款”节目，都有着成熟的节目模式，也经历了市场的检验。把这些成功的节目模式拿到中国，经过本地化后自然很容易获得观众的青睐。
面对同质化严重的综艺节目，遏制抄袭和克隆必不可少，但也应在法律的框架下对综艺节目进行全面解读，才能繁荣电视节目市场。
其实对比之下我们可以发现，在经历天价片酬、抠图、五毛特效之后，国产电视剧正在一步步走向成熟，越来越多好的作品出现，给了我们眼前一亮的感觉，只要作品够好，仍然能将观众拉回到电视机旁。
反观国内的这些综艺，且不说有多少是“抄袭”，缺乏创意，消费明星的老套路，已经玩了三年，观众们都看腻了，节目组和电视台仍然乐此不疲。
如今，在政策趋严、爆款难出的当下，中国的综艺市场逐渐转冷。
以往的国产综艺一窝蜂地追逐明星、追逐海外节目模式。可现在的综艺市场转冷，或许给了综艺节目制作者一个冷静思考的机会。
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