今年的春节档竞争激烈，但头两把交椅并不难猜。两部科幻题材，《疯狂的外星人》先拔头筹，《流浪地球》更像是去年贺岁档的《红海行动》，走的是逆袭路线。
就在刚刚，《流浪地球》的票房已经超过《疯狂的外星人》，领先春节档，不出意外的话，这一格局将一直持续下去。
如果说《流浪地球》是正规军，是一板一眼地虚心学习好莱坞大制作，那《疯狂的外星人》走的就是野路子，科幻、贺岁外壳下，包裹的依然是宁浩黑色喜剧的内里。
《疯狂的外星人》海报
在贺岁档到来之前，从个人而非关心中国电影前途命运的视角，我更期待宁浩的电影。毕竟，《流浪地球》主打和努力尝试的特效、“重工业”电影是可被预期，也能够且必然会被复制的。但《疯狂的外星人》中可能存在的作者化表达，对我是更有吸引力的。
从电影的大框架来看，《疯狂的外星人》的确颠覆了我们一直以来对以好莱坞为标准的科幻电影的预期。正反或权利争夺的双方不再是精英对精英，高智能对高智能，而是代表高等文明的外星人直接落入凡间，一头扎到了草根堆里。
对于这部电影的评价，我很是想分成两部分来探讨——在外星人被泡酒那里画条分割线。前半部分流畅，以情节推动制造笑料，导演夹带的那些私货观众也还算看得清楚明白，但后半部分怕是玩得有点过火，招数用得也捉襟见肘，看了电影，也看了宁浩的一些采访，对于导演真正想说的到底是什么也越看越模糊了。
作为“疯狂”系列的第三部，也是最后一部电影，《疯狂的外星人》虽然抛弃了多线叙事这一宁浩标志性的讲故事方式，但他一直以来的反精英、山寨文化和黑色幽默依然在电影中得到了充分表达。
“落入凡间”的外星人流落到“印象花果山”，那是世界公园里的一处景点。把故事设置在世界公园里，宁浩不是头一位，十几年前，贾樟柯的电影《世界》就是在北京世界公园里拍摄的，汇集了全世界各大地标性建筑的旅游胜地提供了一个魔幻的空间背景。在这个世界里，贾樟柯探讨的是梦想与现实，是全球化背景下人的疏离和禁锢，但宁浩选择用这个世界来讽刺中国的山寨文化，还巧妙地利用空间和山寨建筑来制造笑料。
黄渤饰演的耿浩还是《疯狂的赛车》里那个有点轴，有点倒霉的耿浩，但这一次他成了个“耍猴”的，生活得更底层，也多了点为生活挣扎的小老百姓的狡黠。
和多数科幻电影把宇宙、世界、生命、人类挂在心上，使命感爆棚不同，《疯狂的外星人》没有构建世界观，也没有多少大局观，它讲的还是普通人，尤其是普通中国人身上那点事，剧情也是被各种小市民的私欲、个人利益推动的。
电影一开场，耿浩就是个失败者的形象，公园管理者惦记着自己KPI，打算让几代耍猴戏的耿浩关了“花果山”，开家火锅店。专业坑队友的大飞满心都是自己的白酒生意，也打着耿浩和他未来火锅店的主意。
宁浩用三两场戏就交代清楚了主角们的处境，外星人被当成刚果猴，拯救耿浩“国粹”梦，帮大飞赚钱的戏码很快就开启了。在一个接一个的笑料中讽刺和挖苦人性向来是宁浩所擅长的，在很长一段时间里，“巴甫洛夫的条件反射定律”贡献了很多笑点。“外星文明-老外-中国人-猴子”的鄙视链被耿浩和大飞的指鹿为马打破了，外星人没得到应有的尊重，被当做“猴子”，成了被驯服的对象。“中国文化”和“中国式生活方式”在电影里得到了一次又一次展示的机会，广场舞、推拿按摩、快递……这些元素被揉捏在剧情中，也因为有这些内容的存在，宁浩所营造的草根生活状态相当接地气。
编剧之一孙小杭在接受采访时曾提到过，剧本阶段他们搜集了很多新闻和资料，中国人遇事的逻辑总出人意料。比如，有则新闻说，在杭州大马路上出现一巨蟒，马上就被国人拿去泡了酒。老美和外星人建交要交换基因，中国人是“都在酒里了”，完全不同的处事逻辑。外来的要懂中国人和中国交情，得玩抖音，得骑自行车，得被在酒里“泡一泡”，不正面杠，慢慢地同化你。
耿浩驯外星人，大飞盘算着驯好卖钱，表面都是实用主义的那一套，内里是阶级歧视，是永远的我牛逼我有理。外星人戴上头环后，阶级链倒转，两人立马道歉，鞍前马后伺候着，张罗火锅局讨好外星大哥，这是生活智慧，也是怂人没骨气的劣根性。
“外星文明-老外-中国人-猴子”，谁站在鄙视链的顶层，谁就被解构，被打倒，这是宁浩对所谓“精英阶层”和一本正经的正能量一以贯之的态度，也千万不能一本正经煽情，他自己就会浑身上下不自在。
在贺岁档的众多导演中，除了周星驰，宁浩算是资格最老的，他也借着电影调侃了《邪不压正》《战狼》，还有隔壁的《新喜剧之王》，疑似也捎上了《流浪地球》，单从这方面看，心态还是不错的。
但宁浩所有不那么好的心态都留在电影的后半阶段了。外星人被泡酒后，导演和编剧显然没有找到更有效的将剧情推进甚至升华的方法，很多时候都在用更热闹的方式重复前半段的套路。比如那场猴子戴上头环，拥有了外星人灵魂的戏，耿浩、大飞和C国特工一轮又一轮与猴子大战，本质上和前半段的冲突差别不大。只是在这一段里，电影进一步搭了“民族主义”的顺风车，“国粹”猴戏、中国锣和酒文化成了拯救世界的主角，观众的民族自豪感随着音乐高涨了一把。
在后半段电影中，前半程跑龙套的C国特工们终于正式登场。“疯狂”系列的前两部电影里也都有外来势力，《疯狂的石头》里有连晋饰演的大盗麦克，《疯狂的赛车》里有不小心吃了骨灰的台湾黑帮。在宁浩的电影里，不懂草根逻辑的外来者向来都是被调侃和作梗的对象。
不知道是不是被政治正确洗了脑，在我看来，和以往的笑料相比，《疯狂的外星人》里调侃老外的方式显得过于低俗。电影里，除了站出来“吃屎”的功能性的约翰被赋予了梦想写进历史的自大型人格，C国特工几乎没有有力的人物塑造，他们不过是一群愚蠢的、功利的，把猴子当成外星人的傻老外。某种意义上，他们和外星人、猴子一样，都是用来被耍的。
从《战狼》开始，很多电影业内人士都看到了“犯我中华者，虽远必诛”能给电影带来的神奇力量，纷纷扛起了爱国主义大旗。主流价值观从来不是问题，奥斯卡获奖影片向来青睐宣扬主流价值观的电影，但爱国主义和民粹之间通常只差那么一丢丢，不小心就容易跑偏。
说得可能严重了，回到戏本身，《疯狂的外星人》只是过于功能性地使用C国特工了，作为电影的一条线索，它实现了导演讽刺假正经精英阶层，人物鄙视链不断转化的效果，只是姿态没那么好看。
在接受采访时，宁浩多次提到了“文化自信”和“中国科幻”，在大的故事框架下，电影的确做到了本土化，宁浩赋予了起源于西方的科幻故事中国文化。但在具体的故事上，用“猴戏”战胜外星人，用酒桌文化和驯猴的方式同化异族，这算得上是黑色幽默，但可不是什么文化自信。
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