“扫开一块雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。”
看着灰猴的海报，不禁让人想起了鲁迅先生描写的儿时捕鸟场景。只不过，影片中的诱饵是一只“古陶坛子”。形形色色的“鸟儿”与这只坛子产生了千丝万缕的联系，有饭店老板，无良商贩，朴实的小女孩......一场闹剧因此引发。
张璞导演将以“古陶坛子”为线索，运用了多角度叙述手法，把故事情节连接在了一起，在开篇时埋下伏笔，再通过情节的不断揭示，剥丝抽茧般地呈现在观众面前。
剧中的小人物皆因为一个“贪”字而导致了最后的竹篮打水一场空。这反映了导演对于当今社会物欲横流、人性浮躁现象的讽刺和反击。但由于这并不是一部打算让人彻底绝望的电影，因此最终它的落脚点仍然在人与人之间的真诚及爱的归属感上。
“灰猴”这个片名是山西大同的方言，既指坏蛋、坏家伙、行为不端者，也是关系亲近者之间彼此的昵称，有戏弄的意思。
接地气的方言台词和对小人物的描写，不禁让人想起了《无名之辈》；围绕某个物体而引发的闹剧，不禁让人想到了《疯狂的石头》。
全片以1个物品为环，紧扣7条并行故事线，展现了23位小人物面对天降横财的滑稽姿态，萌生了30次令人哭笑不得的阴差阳错。
可以说，导演坚持了“剧中的角色就是身边的角色”的理念，这一个古董坛子就好比是社会中的各项利益，一个看似荒诞却玩味十足的故事，让观众在笑的过程中引发了对现实的思考。
此外，影片还展现了山西的地域特色，你可以在很多个镜头中找到令人感动的细节。因此，这也是一部值得反复回味的佳作。电影最后在芦苇荡追逐的场面是在山西著名的景点拍摄的。片中更有刀削面、羊杂、烂腌菜、兔头等大同特色美食，将山西的特色展现的淋漓尽致，给山西旅游打了一波很成功的广告。
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